Раціональна композиція у фотографії



Матеріал, що викладає ні в якій мірі не дає будь-яких жорстких рецептів творчості хоча б тому, що розумом зображення можна редагувати, але не створити. Закони і правила композиції корисні для того, щоб знати, чого слід уникати в процесі зйомки, а дізнатися, що ти хочеш сфотографувати можна тільки фотографуючи. Інакше кажучи, художник зображує не те, що він бачить зараз, а те, що він повинен побачити потім. В. Бенжамін, розмірковуючи про фототворчості, вводить, поряд з "психічно-несвідомим", поняття "оптично-несвідомого", яке, на його думку, є основним інструментом, тієї лупою, під якою розкривається простір в короткий розрив часу. Майстром у мистецтві, за словами Еріха Фромма, можна стати тільки після тривалої практики, коли, нарешті, результати теоретичного знання і результати практики зіллються в одне - в інтуїцію, складову сутність майстерності в будь-якому мистецтві. Вільне мистецтво є результат творчості, вільного від норм і правил. Таке мистецтво, за словами Герберта Маркузе, має містити власну реальність у алюзіях і підтексті. Його недоліки іноді більш індивідуальні, ніж переваги:
"Мінус, взагалі, завжди плідно, ніж плюс: його є чим перекреслити". Різні підходи до сприйняття композиції і забезпечують альтернативу композиційної побудови: композиція може бути як цілісної, так і, в тій чи іншій мірі, нецілісну.
Цілісність. Композиція, конструкція, форма.
Принцип цілісності композиції можна викласти лише в сукупності з основними поняттями теорії мистецтва.
Композиція - сукупність образотворчих елементів, об'єднаних якою-небудь зв'язком, яка призводить до появи нових, інтегральних властивостей, не притаманних цим елементам в їхній роз'єднаності. Ці інтегративні властивості утворюють ціле. Цілісне враження від сприйняття зображення виключає сприйняття цього зображення як суму вражень від відокремленого розгляду частин композиції. Або, кажучи коротше, цілісне виключає причинне. Таким чином, визначаючи поняття "композиція", ми вже по суті сформулювали головне композиційне початок:
Цілісність композиції - це нерозривність елементів композиції, підпорядкованість їх єдиної конструктивної ідеї. Образно кажучи, цілісність є те, що дозволяє бачити не окремі дерева, а ліс, чути не поодинокі інструменти, а оркестр. Прагнення до композиційної, за визначенням В.А. Фаворського, є прагнення цільно зображати разнопространственное і різночасне в рамках однієї композиційної схеми, конструкції. При цьому четвертий вимір - час - показується через демонстрацію руху.
Конструкція - це тип структури з функціональними зв'язками між елементами. Як правило, це проста геометрична фігура або лінія: трикутник, прямокутник, ромб, овал, плавна хвиляста лінія, діагональ. Конструкція або конструктивна ідея-це та оболонка, яка не дозволяє образу розпастися, розкластися до елементів грубої дійсності, або, як кажуть фотохудожники, деградувати до рівня побутового зображення. Конструкція підтримує "внутрішнє зір". Створення конструкції піднімає відбиту ситуацію до рівня символу. Каркас конструкції повинні складати досить напружені зв'язку між композиційними одиницями.
Отже, абстрагування фотозображення до конструктивної ідеї дає можливість естетичного бачення фотографії. За допомогою цього досягається відстороненість фотохудожника від буттєвості вихоплених з життя сцен і подій, в результаті чого останні об'єктивуються як образ. Мераб Мамардашвілі сказав з цього приводу: "Будь-яка конструкція, що має відношення до мистецтва, є що приводиться в рух якась зчеплена маса, за допомогою якої щось виробляється в нашій душі чи в нашій голові і що не вироблялося б природним продовженням наших психічних сил".
Першочергове завдання фотохудожника - визначити які елементи зображення, світлові і колірні плями є в ньому визначальними, ключовими, узгодженими між собою, і потім спробувати заповнити ними будь-яку конструктивну фігуру. У фотографії ця проблема вирішується за допомогою вибору з маси стихійно знятих негативів тих, образотворча структура яких у максимальному ступені узгоджується, "резонує" із внутрішнім трафаретом цієї структури в голові фотохудожника. Поняття цієї внутрішньої резонуючою структури важко сформулювати, - це вже метафізика, ірраціональне почуття. Його можна описати словами Уітмена: "Є в мені щось, не знаю що, але знаю - це в мені". Результатом актуалізації композиційних зусиль є художня форма. Вона є єдиним "видом транспорту", за допомогою якого авторський інтуїтивний образ може проникнути в глибини підсвідомості, в душу глядача. Основна робота фотохудожника полягає в удосконаленні художньої форми. Як не парадоксально, процес вдосконалення художньої форми твору в той же час приводить до згасання емоційного хвилювання в душі художника з приводу твору. Це є, по суті, ознакою протікання процесу вдосконалення художньої форми. За словами Андрія Тарковського, будь-яка схвильованість предметом творчості повинна бути перетворена в спокій форми. Автор при цьому як би відчужує свій твір від себе, і воно, подібно до його дитині, починає жити своїм власним життям.
Критерії оцінки.
Критеріями цілісності композиції художньої фотографії є:
1. Композиційна простота, ясність, лаконізм зображення. "Великий художник, також як і посередність, може часом створити і що-небудь погане, але ніколи нічого зайвого". Г. Гейне)
2. Підпорядкованість другорядних елемента композиції першорядним, гармонійна взаємозв'язок їх емоційних, логічних і естетичних якостей, пластичне єдність.
3. Необхідність всіх елементів композиції. Композиція повинна бути складена так, щоб неможливо було прибрати жодну деталь без шкоди для цілого.
4. Можливість легкого охоплення зображення одним поглядом, одразу все цілком Таким чином, невід'ємною ознакою творчості в художній фотографії є ??приведення частин у єдність, складання, зіставлення, твір зображення - все це, за влучним визначенням С. Ейзенштейна, включає в себе поняття "монтаж атракціонів". А якщо слідів цієї роботи на фотографії не видно, то перед нами відбиток не фотохудожника, а всього лише репортера, оповідача з місця події. На жаль, таких фотографій більшість, їх композиція тривіальна і нагадує поганий театр, коли весь інтерес сцени обмежується первоплановим дією. І навпаки, в цілісному фотопроізведеніі ми бачимо не поєднання об'єктів, а похідну натхнення художника. Ця фотографія передає не реальність предметів, осіб, ситуацій, але реальність їх сприйняття автором.
Практичні способи більш ясно оцінити цілісність композиції досить прості та універсальні для оцінки будь-якого принципу композиції; це може бути будь-який прийом, що дозволяє поглянути на зображення "в цілому", по-новому:
• подивитися на фотографію через щільний світлофільтр або примруженими очима;
• перевернути фотографію зліва направо, зверху вниз або інвертувати зображення;
• відкласти фотографію на деякий час, щоб потім поглянути на неї свіжим поглядом.