Рецензія на аніме Baccano / Галас



Це чарівне простір - виникнення і завершення шляху, де зав'язка зустрічається з розв'язкою, вчорашні незнайомці скріплюють світанок нової дружби, а розлучені серця святкують возз'єднання міцними обіймами. Це пам'ятне місце - ще з часів «Прибуття поїзда», часом кіно навряд тільки ставало новим мистецтвом. І крім того, вокзальчик - вельми стильне приміщення, з неповторною аурою очікування, надії і легкого смутку, тому як будь-яке мандрування рано чи пізно закінчується.
І проте дія «Галасу» пов'язане з надто різними місцями і ситуаціями, привокзальна плутанина найвірніше ілюструє цей аніме-серіал. Важко з першого погляду усвідомити, хто кому ким і як доводиться, чому одні життєрадісно волають і розмахують руками, а інші дивляться похмуро, хто істинно щасливий, а хто тільки прикидається, кого сюди привела симпатія, а кого бізнес. Людці всі такі різні, але для того щоб розібратися, чим вони відрізняються один від одного, потрібно зануритися в їхньому житті і спробувати розплутати той заплутаний клубочок взаємних зобов'язань і симпатій, який робить сім'єю, командою чи кланом. Доведеться бути в'їдливим журналістом і здійснити розслідування. У кінцевому рахунку, жодному з глядачів «Галасу» цього не уникнути: так чи інакше доведеться поскріпеть мізками.
І це самий переважаючий «недолік» серіалу: всі безмежно заплутано, тим не менш, диявольськи технічно - куди там Квентіну Тарантіно або Гаю Річчі! Кожна подія подається з різних точок зору, сюжети ненабагато рознесені за часом, змішані і потужно збовтати. Насамперед в цьому калейдоскопі нелегко вичленити суть (справи), і дуже може бути, що у строкатій нарізці з ефектних і загадкових сцен немає ніякого сенсу. Але три історії «Галасу» туго зв'язані один з одним причинно-наслідковими відносинами, героями і, звичайно, ідеями, бо яким би захоплюючим не було це уявлення, воно ні краплі не позбавлене підтексту.
Мафіозно-алхімічна метушня близько двох загадкових пляшок в Нью-Йорку в 1930-му - в самий розпал «сухого закону». Криваві дію на трансконтинентальному експресі «Скрадливий Тигр», що мчить з Чикаго до Нью-Йорка через листопадову ніч 1931-го року. Журналістсько-бандитське дослідження кінця 1931 - початку 1932 року, пов'язане зі зникненням брата однієї стривоженої юної леді. Корабельна передісторія з 1771-го. Бандитські розбірки в якості фону, а до того ж вагон і маленький візок збігів, випадковостей і неймовірного поєднання удачі з феноменальною спритністю і екстраординарної нахабством.
«Галас» нагадує ювелірно складену головоломку або заплутаний пасьянс, в якому будь-який компонент важливий, і лише тільки з останнім «паззлом» все більш-менш проясниться. Шоу, здатне надати насолоду тим, хто не проти випробувати свою спостережливість і дедуктивні навички. Так що глядачам, які звикли отримувати з блюдця ретельно пережована порції, найкраще утриматися. Тут потрібно і увагу, і неодмінний другий перегляд, який захоплює не слабкіше першого. А глянути є на що, так як вокзалом і претензійною назвою поїзда подія не обмежується.
По енергетиці і напруженням стильності «Галас» щільно підбирається до флагмана ретро-джазового напряму - «Ковбой Бібоп». Розкішний саундрек змушує перебрати в пам'яті самі ударні, відв'язні і хуліганські композиції Йоко Канно і The Seatbelts. Капелюхи та костюми a-la «Дік Трейсі» доповнюють почуття, але не в капелюхах, відомо, справа. «Америка 30-х років» - більша, ніж просторово-часова координата: це давним-давно сформований і цілісний світ, що містить в собі музику, моду, героїв і лиходіїв, неодмінний обойма зав'язок, своє особливе прихильність до моралі, справедливості і світовідчуттям. Розкид великий: від «Недоторканних» і «Хрещеного батька» - до коміксів, і не дарма ж до цього притягальному й хвилюючому стилю повертаються знову і знову.
Творці «Галасу» не тільки вірно «вловили мотив», але змогли його майстерно продовжити та покращити у своїй залізнично-бандитської варіації, в той же час зізнавшись у любові і висловивши свою повагу темі - в японсько-анімешних манері.
Втім немає зовсім нічого фальшивого в появі алхіміків і безсмертних на одному полі з мафією, репортерами і злодюжками. У цьому місці немає традиційного ставлення до невразливим і нестаріючим створінням як до чогось над-або поза-людському, обтяженому великою метою. У «Галас» безсмертні не більше ніж козирна масть в колоді: ясна річ, сила і намір для кожної шістки, але без інших карт гра б не відбулася, якою б шулерських вона не була. Та й загалом, якщо зіставити Чеслава Мейєра або Х'ю Лафорет з деякими «смертними» персонажами, то навіть такий абсолютний бонус, як миттєве загоєння ран, перестає вражати.
Верхній рядок займає, природно, міфічний Чорний Залізничник - багряний демон, що доводить до істеричних криків затятих негідників. Далі слід на всю голову божевільний головоріз в білому з почтом маніяків і печальнолікой нареченою з хронічними суїцидальними нахилами. Незрівнянний у своїй ревною переконаності соліпсіст-акробат. Вкрита шрамами піроманка-взривоманка, що впадає в захоплення від кожного «бум-ба-бах!» Найманий вбивця зі специфічними уявленнями про борг і справедливості і зі звичкою рвати своїх жертв на шматки. Професійні катувальники і садисти, що перетворюють тортури у високе мистецтво. Холоднокровні вбивці і ще більш байдужі політики. Глави мафіозних кланів, почитую на дозвіллі Едгара Алана По. І, звичайно, солодка парочка джокерів, здатних переплутати будь-які хитромудрі розрахунки - клоуни-блазні з ангельським людинолюбством і тієї мудрістю, яка властива тільки наївним щирим простакам.
У такому оточенні існувати безсмертним - це стало бути бути ще однією людиною з деякими дивацтвами та однаковою для всіх перспективою рано чи пізно закінчити своє буття.
Достаток персонажів, перемішаних в вокзальної штовханині, скомпенсировано здорово підібраним ансамблем сейю. «Галас» починається з впізнаваного голосу батька Олександра, тобто Норіо Вакамото. Кейдзі Фудзівара, озвучуючи скаженого Лада Руссо, додає того солідну крапельку величі. Слухаючи Маса Оносаку, в образі Айзека Діана не гріх вхопити щось від Ваша панікери. Серед інших відзначилися такі сейю-майстри, як Такехіто Коясу і Сє Хаямі. І безумовно ж, неможливо не помітити Санае Кобаясі, Марину Іное і Ю Кобаясі, завдяки яким жіночі персонажі нічим не поступаються чоловічим.
Їх не сплутати, і вигляд тут не головне - за кожним з героїв «Галасу» має сенс своє минуле, мотиви, мрії. Раз за разом, крізь реакції, вчинки і флешбеки мало-помалу шикуються характери. У якусь мить почуття заплутаності зникає - і починається «інформаційний голод». Не терпиться дізнатися про них більше - хто і як познайомився, що з ними було і буде, з ким ще їх зріднити стежка. Так що напіврозкритий фінал не може бути якимось іншим: як багато б спешалов ні випустили на додаток, оголосити цю історію всю, цілком і до кінця просто-напросто не можна.